Film Stye " Breathless "

KONSEP GAYA FILM

Konsep Mise en Scene

1.            Setting & Properti

-              Elemen-elemen setting dan property: jas, topi, hotel, restaurant.

-              Fungsi : Informasi Ruang (kawasan perkotaan, hotel, kamar wanita, cafe, desa), Informasi Waktu (pagi hari bertemu wanita penjual koran, malam hari bertemu wanita berambut sebahu di kamar), Status Sosial (pakaian dan penataan atristik), kondisi tertentu (pria yang bermasalah karena dirinya sendiri), mood (kehidupan yang liar), pendukung aktif adegan (seluruh property dan setting menghidupkan cerita ini dengan baik)

-              Kontribusi untuk cerita; perjalanan kehidupan pria metroseksual.

-              Motivasi; karena ini bercerita tentang pria perkotaan yang liar dan bergaya metroseksual.

2.            Kostum

-              Elemen-elemen Kostum; topi, tuxedo, kaca mata.

-              Fungsi : Informasi Ruang (mengesankan menegah ke atas untuk pria dan wanita yang kelas menengah dan agak liar), Informasi Waktu (sesuai pada masa 1960an), Status Sosial (pakaiannya orang-orang yang tinggal diperkotaan), image/kepribadian/symbol (wanita yang memakai pakaian mini menegaskan wanita nakal), motif penggerak cerita (kostum perkotaan dengan cerita tentang perjalanan hidup diperkotaan)

-              Kontribusi untuk cerita; kostum-kostum yang dipilih seperti baju pria yang rapih da cukup mewah.

-              Motivasi; memperkuat pengadeganan bahwa hidup sebagai metroseksual di perkotaan itu mengesankan.

3.            Make up & Hair-do

-              Jenis make-up (natural / karakter); natural

-              Fungsi make-up (informasi usia /informasi ketaklaziman); usia sesuai dengan peran yang dimainkan, semuanya masih dalam batas lazim sebagai pria yang tinggal di kota metropolitan.

-              Kontribusi untuk cerita; make up natural yang menampilkan kesan pria perkotaan.

-              Motivasi; semakin memperkuat cerita bahwa gaya pria diperkotaan adalah seperti ini dengan tingkat menengah ke atas.

4.            Ekspresi & Gerak Figur

-              Gerak figur (bloking); contoh adegan yang walk away saat dan walk in saat peran utama pria berlari di lapangan

-              Ekspresi figure; natural.

-              Motivasi; segala ekspresi dan gerak disesuaikan dengan kebutuhan pengadeganan.

5.            Pendekatan Mise en Scene

-              Realisme, Imajinatif atau Hollywood Spectacular; menurut saya realisme karena hal-hal yang terjadi dalam film ini bias saja dan memang akan terjadi sekiranya dialami oleh penonton.

-              Motivasi; menunjukan bahwa film ini sederhana tentang kehidupan sehari-hari salah seorang pria yang hidup diperkotaan.

Konsep Sinematografi / Videografi

I.                    Pencapaian Mood (Suasana): suasana kota besar pada tahun 160an.

II.                  Pencapaian Look: pria perkotaan

1.            Framing

-              Aspect Ratio; academy standart 1.33:1 (4:3)

-              Type Shot;

a.       Extreme long shot: shot kota dari atas. (kota yang besar)

b.      Long shot: pria berjalan dengan wanita penjual koran. (penjelasan di mana mereka berada)

c.       Full shot: pemutar music jadul. (penguat adegan dan asal sebuah music)

d.      Medium long shot: pria duduk di ranjang dan wanita berdiri dekat jendela. (kamar yg cukup kecil namun harus memuat kaeadaan/suasana)

e.      Medium shot: wanita berambut pendek yang memegang kaca mata. (agar gerak melepas kaca mata dan expresi muka tampak jelas)

f.        Close up: pria naik mobil dan diwawancara. (focus keekspresi pria)

g.       Medium close up: pria menelpon saat duduk di kasur. (focus pada gesture mulut, ekspresi, dan gagang telpon)

h.      Close shot: pria menggerakan tangan saat sedang berbicara di tepi laut. (focus pada gesture tangan yang membangun berbagai arti)

i.         Two shot: pria berbicara dengan wanita penjual koran. (pendalaman pembicaraan)

j.        Three shot: pria merokok, wanita, dan pria normal berbicara di samping mobil. (pembicaraan antar 3 orang(

k.       Four shot; wanita lewat di depan 3 pria. (semua talent masuk dalam frame)

l.         Group shot: wanita penjual Koran saat memakai dress berjalan di kota. (tentang keramaian kota malam hari)

m.    Over shoulder shot: pria sedang menyetir saat macet. (sudut pandang dari bangku belakang dan keadaan pria mengatasi macet)

Posisi kamera angle;

a.       Eye level: pria dan wanita berciuman. (adegan jelas)

b.      High angle: shot pria naik mobil. (mobil adalah barang mewah)

c.       Top angle/bird eye view: shot bangunan besar yang berdampingan dengan halaman luas. (betapa besar/luasnya kota)

d.      Low angle: pria membaca Koran dan turun dari tangga. (menuruni tangga yang cukup terjal)

e.      Frog eye view: tidak ada.

f.        Canted angle/crazy angle/dutch angle: wanita penjual Koran yang memakai dress membuka pintu. (tidak dalam keadaan yang santai/mood baik)

Mobile framing (gerak kamera/lensa);

a.       Pan (panoramic): wanita berjalan ke arah pria. (memperluas gerak wanita)

b.      Tilt: kebetulan saya tidak melihat pergerakan ini.

c.       Track: saya belum melihat adanya pergerakan ini.

d.      Crane: wanita berlari saat ada parade. (focus pada keadaan kota dan wanita)

e.      Jimmy jib: bentuk baru dari crane, mungkin belum ada.

f.        Hand held: kemungkinan hampir keseluruhan adegan menggunakan hand held.

g.       Steadycam: gambar masih shake, mungkin belum menggunakan teknik ini.

h.      Zooming: foto-foto wanita dalam majalah. (kejelasan gambar pada majalah)

i.         Freeze frame: belum ada.

Komposisi visual;

a.       Simplicity: pria yang merokok. (kenyataannya orang yang merokok yah seperti itu, jangan dibuat terlalu lebay)

b.      Rule of thirds: pria menyetir mobil sambil memegang pistol. (karena memegang pistol dengan tangan kanan dan akan sangat sempit jika objek berada ditengah)

c.       Memanfaatkan garis: shot bangunan. (bangunan identic dengan garis yang mencerminkan sisi feminism sebuah bangunan)

d.      Balance composition: pria dan wanita duduk dalam taxi. (karena dalam pada umumnya memang begitulah duduk dalam taxi ditambah postur badan ke2nya tidak ada yang terlalu besar/kecil)

e.      Geometric shape: wanita berbicara dengan 2 pria lalu dihampiri pria lain (square shape). (saat wanita berbicara dengan 2 pria maka tersusun triangle, kehadiran pria berikutnya sebagai perubahan blocking bahwa adanya tambahan pemain)

f.        Frame di dalam frame: wanita yang bercermin. (sisi pada cermin menegaskan efek bahwa itu cermin)

g.       Overlapping elements (elemen tumpang tindih): 3 pria berbicara di kanan dan dihampiri 1 wanita di sebelah kiri. (bahwa sekumpulan lelaki sudah membentuk suatu komunitas da nada objek baru/wanita yang hendak masuk dalam komunitas tersebut)

h.      Bentuk/posisi: pria yang tiduran dan wanita berdiri di jendela. (pria yang agak pemalas sedangkan wanita yang gigih)

i.         Cahaya: yang terbentuk tergantung konsep penceritaan tiap adegan, seperti saat pria mampir untuk minum di café, maka cahaya timbul dari celah-celah jendela. (penunjuk waktu bahwa matahari berada pada titik rendah, bisa pagi atau sore)

j.        Warna: hitam putih. (belum mampu membuat film berwarna)

k.       Ruang dalam framing: on screen space dan off screen space terasa saat pergerakan kamera di toilet. (toilet sempit namun membutuhkan banyak kegiatan)

l.         Durasi shot: short take banyak digunakan, contoh long take dibanyak tempat terutama saat berjalan. (mengikuti objek dan memberi sensasi bahwa kita sedang berjalan)

2.            Lighting

-              Gaya penataan cahaya; tampak sederhana namun saya yakin bukan hal sederhana dalam penataan cahaya, karena cahaya factor kuat dalam pembentuk suasana.

-              Pendekatan teknis (available light /artificial light); keduanya ada. Beberapa shot yang memiliki efek cahaya mempuni bias menggunakan available light namun beberapa adegan terutaman dalam ruangan pasti membutuhkan artificial light.

3.            Tonalitas

-              Brightness

a.       Brightness tinggi: saat pria dan wanita mengobrol di café jalan raya.

b.      Berghtness rendah: saat menyetir mobil di malam hari.

-              Kontras

a.       Contras tinggi: saat menyetir mobil di malam hari.

b.      Contras rendah: saat pria dan wanita mengobrol di café jalan raya.

Untuk brightness dan contrast saya agak bingung karena film ini masih hitam putih, tentu saja kedua aspek ini digarap untuk menandakan tempat dan waktu.

-              Warna; warna hangat. (karena bercerita tentang petualangan pria kota yang menyenangkan)

Konsep Editing

1.            Hubungan Antar Shot

-              Dimensi Grafis

1. Graphical continuity; kontinuitas sudah sangat baik cerita ini memiliki alur maju/linear, grafik dalam film ini simple karena film sudah seperti film masa sekarang.
2. Graphical match; menurut saya kecocokan grafik sangat baik untuk film tahun 1960-an.
3. Graphical contrast; karena film ini masih hitam putih dan pencahayaan yang beraturan maka kontras grafik sudah sangat baik dan sesuai dengan alur cerita yang ingin disampaikan.

-              Dimensi Ritmis

1. Ritme internal (frame memiliki ukuran yang sama, gerak normal, suara/dialog sesuai)
2. Ritme external juga menggunakan 3 tipe ritme konstan, dipercepat, dan diperlambat dan film ini sudah memiliki seluruhnya.

-              Dimensi Spatial (berdampingan, saat berbicara dimobil)

-              Dimensi Temporal menggukan 2 tipe time ellipsis/diperpendek saat adegan menyetir dan overlapping/diulang (kebetulan saya belum menemukannya dalam film ini).

2.            Metode Penyambungan

-              Cut to cut (Match Cut & Cut Away); wanita naik ke ranjang dan berbicara.

-              Optical Effect (Fade [setelah judul], Dissolve [wanita membuka kaca mata dan shot mobil berjalan] & Wipe)

3.            Konsepsi Editing

-              Spatial Continuity

* Kaidah 1800/3600; saat pria dan wanita mengobrol di restaurant.

* Eyeline match; pria dan wanita nakal berbicara di kamar.

* Screen Direction; pria membaca majalah berdiri di depan pintu dan melihat wanita yang melirikan mata.

* Shot/Reverse Shot; wanita yang memutar keran air bathtube.

* Match on Action: keseluruhan spatial continuity membuat match on action.

-              Temporal Continuity

* Temporal Order; Linear

* Temporal Duration

-          story duration: sekitar beberapa bulan.

-          plot duration: berbicara di kamar mandi 30 menit.

-          screen duration; 1 jam 30 menit 25 detik

* Temporal Frequency; wanita membuka lemari pakaian.

4.            Gaya & Teknik / Metode Editing

Dasar:

1. Intercut; kedua pria mengobrol di tepi pantai dan wanita diantaranya. (wanita bukan part penting dalam pembicaraan namun memiliki hubungan dengan salh satu tokoh atau keduanya)
2. Pararel editing/cutting; saya belum menemukannya.
3. Cross-cutting; pria jatuh dari ranjang dan wanita sedang bercermin. (membentuk 2 kejadian yang saling bersilangan)

metode lain:

4. Sequence shot; kejadian pria yang dibuat pingsan di wc. (karena wc sempit sedangkan pengadeganan panjang)
5. Cutting to continuity; hampir semua metode manggunakan editing jenis ini.
6. Classical cutting; saya belum dapat menemukannya pada film ini.
7. Thematic montage/Multi Plot; wanita yang membuka lemari lalu shot pria. (menunjukan objek yang bersebrangan)
8. Abstract cutting; perjalanan saat di mobil. (terlalu lama jika shot jalan secara terus menerus)
9. Continuity cutting; shot wanita berjalan dan membuka pintu kemudian pintu terbuka dengan shot dari depan. (sudut pandang wanita dan orang yang berada di depan pintu)
10. Dynamic cutting; tiba-tiba ada di dalam taxi. (mempersingkat waktu penceritaan/penghemat shot)
11. Jump cut; saya belum menemukan metode ini.
12. Rapid cutting/fast cut; menurut saya semuanya masih dalam kondisi normal bahkan saat pengejaran.
13. Non-diegetic insert; saya belum menemukan metode ini dalam film.

Konsep Suara

1.            Unsur Suara

a.       Dialogue; banyak percakapan. (meminimalisir shot)

b.      Monologue; pria yang menyetir. (penjelasan tentang apa yang terjadi)

c.       Direct address; semacam wawancara, pria yg sedang menyetir. (penjelasan yang significant)

d.      Narasi; kebetulan film ini tidak menggunakan narasi.

e.      Voice over; suara di telepon. (suaar berada dalam telepon)

f.        Interior monologue; suara motor di apartement. (apartemen berada di dekat jalan raya)

2.            Dimensi Suara

-              Dimensi Ritmis; butuh ketelitian lebih untuk mengetahui ritme tetapi menurut saya ritmenya sudah berjalan dengan baik.

-              Dimensi Fidelity; sudah sangat sesuai pada setiap adegannya, semua unsur suara bisa menjelaskan maksud dan memperkuat pengadeganan.

-              Dimensi Temporal

* Synchronous Sound / Asynchronous Sound ; Keselarasan yang sangat presisi.

* Simultaneous Sound / Non-Simultaneous Sound ; antara gambar orang yang sedang diwawancara dengan pembicaraannya.

-              Dimensi Spatial

* Diegetic On-Screen; suara pintu dibuka. (suara atmosphere)

* Diegetic Off-Screen; wanita berkaca dan pria bersuara di lain ruangan dan mesin tik di tempat wanita bekerja. (kejelasan lingkungan, apa saja dan siapa saja yang ada dalam ruangan tersebut)

* Non-Diegetic; suara lagu saat wanita mencium pria di depan tukang Koran. (mempertegas pengadeganan yang terlarang/secara diam-diam/tanpa persetujuan orang lain)