Voyeurism/Fetishism

Voyeurism adalah seni melihat aktifitas orang lain tanpa diketahu oleh mereka. Hal ini juga berarti seni melihat hal terlalrang atau memiliki konotasi hal yang terlarang. Kita membayar untuk menonton di bioskop, tapi sekali kita duduk sebelum melihat layar kita diposisikan sebagai pengintip, sebagai subjek yang mengamati apa yang mungkin terjadi pada orang-orang di

dalam film yang ‘tidak sadar’ bahwa mereka sedang kita tonton. Inilah dasar dari pemposisian yang memberikan kesenangan (yang disebut sebagai scopophilia, kesennagan dalam menonton). Voyeurism tidak terbatas bagi penonton, bagaimanapun juga. Kamera secara original memfilemkan juga aksi dari seorang ‘pengintip’.sering ada seorang pengintip memposisikan karakter dalam film. Alfred Hitchock adalah penjahat dalam hal ini (seperti dalam film Rear Window, 1954, dan Psycho, 1960). Sebuah film yang latar depannya mengagumkan karena kerumitan yang dirasakan pengintip dan dengan segala jenis pemsosisian subjek adalah Peeping Tom karya Michael Powell, 1960 (lihat foregrounding untuk diskusi dari cahaya film ini).

            Fetishme mengarah pada gagasan dari investasi-berlebih dalam bagian-bagain tubuh, kebanyakan berasal dari tubuh perempuan. Demikian, dalam film payudara wanita atau kaki sering ‘diangkat’ oleh kamera, di manaa investasi-berlebih yang memiliki arti. Kesamaannya, dress-code bisa menjadi bagian dari proses fesisme ini. demikian, wanita mungkin mengenakan slinky, dress ketat dan sarung tangan hitam panjang. Kalau tidak, dia mungkin mengenakna high heels yang sangat tinggi, mungkin juga stiletto, dan kuku jari yang cantic dengan kuteks (dengan warna merah gelap untuk film berwarna).

            Dalam kajian psykoanalitik, pengintip dan fetishme adalah dua strategi yang diadaptasi oleh laki-laki untuk mengukur seberapa ketakutannya mereka pada perbedaan seksual (di antara dirinya dengan perempuan, atau jenis seksual lainnya) dan ketakutan pengebirian yang dia pikir sebagai hasil dari perbedaan (wanita tidak punya penis, laki-laki berasumsi ‘perempuan’ telah dikebiri. Demikian, adaptasi dari strategi pertama laki-laki memperbaiki wanita dengan tatapannya, dengan pengintip yang menginvestigasi tubuh perempuan, dan tidak lain sebagai seksualitas – perempuan sebagai pbjek dari invsetigasi laki-laki dan dalam hal itu laki-laki dengan selmat memengaruhi perempuan. Sebagai objek dari penampilan laki-laki dan pengawasan, artinya perempuan dianggap milik laki-laki. Pengintipan, dalam hal ini lebih ekstrim, bisa mengarah pada kebiasaan sadomasosistik (kenikmatan rasa sakit). Pria melihat wanita, wanita mungkin atau mungkin tidak tahu bahwa pria melihat wanita, wanita tidak bisa, walaupun, kembali memandang (karena hal ini pria yang memiliki kekuatan berlebih dan bahkan di atas wanita). Dengan pura-pura, perempuan adalah korban laki-laki dan laki-laki berpotensi sadis yang mungkin akan menyakiti dengan cara menyerang atau bahkan membunuh perempuan. Kebanyakan thrillers dan noir film tergantung dengan dinamik sadomasokstik untuk suspennya. Psycho adalah contoh konkritnya, tapi The Shining (Stanley Kubrick, 1980) adalah yang lainnya. Dan oleh cara itu yang jarang diperbaiki oleh relasi kekuatan, setidaknya sampai akhir yang pahit, Kathy Bates dalam Misery (Carl Reiner, 1990) memikat penulis fiksi populer kesukaannya yang menatahkan kakinya (laki-laki) dan dia juga ‘impoten’; perempuan selalu menjaga laki-laki dengan pengawasan dan, ketika laki-laki ‘berani’ untuk ‘melihat kembali’ (oleh penolakan untuk melakukan penawaran dan menulis novel yang ingin perempuan tulis), jangan pikirkan apapun tentang penyerangan brutal dengan kapak kepada si laki-laki dan segala macam penis atau segala cara pengebirian. Tapi semuanya berakhir baik, laki-laki kabur – setelah ini semuanya hanyalak komik thriller.

            Fetishisme tidak lagi baik bagi wanita. Fetishisme adalah strategi untuk mengingkari perbedaan. Fetishisasi ini mengambil tempat fragmentasi dari tubuh (atau bagian dari pakaian) yang telah terfragmantassi. Tujuan dari investasi-berlebih, akhirnya memahami mereka sebagai penyempurnaan diri, untuk membuat bagian figur itu sebagai lingga yang hilang. Bentuk perempuan telah menyatu saat ini oleh penyanggahan atas perbedaan. Perempuan adalah phallic yang selamat. Marlene Dietrich adalah seorang fetish dari asalnya dalam film Von Sternbergs — dia mengambil bentuk sisi maskulin perempuan (lihat Kaplan, 1983: 49ff:). Marilyn Monroe menjaga keselamatan seksualitas dengan investasi-berlebih pada payudaranya dan kakinya. Yang terbaru, banyak peran dari Kathleen Turner dan Theresa Russell yang membuat mereka (phallically) mengenakan dress ketat hitam, stiletto dengan kuku yang diwarnai nyentrik dan rambut panjang yang digerai — suara yang dalam sebagai penambah kesempurnaan.

Sumber: Cinema Studies, Key Concepts, Third Edition, Susan Hayward, Hal 480-482